Одинаковые картины Яна Вермеера

Художник Ян Вермеер (Jan Vermeer, 1632–1675) использовал одних и тех же моделей, одну и ту же мебель, предметы и наряды 15 лет подряд. Ниже картины расположены, в основном, в хронологической последовательности. Некоторые переставлены с соседями, чтобы было виднее сходство с другими. Возле картин перечисление предметов, однозначно использовавшихся в работе. Сравнивайте картины между собой, замечайте одни и те же предметы, отметьте, как картины соотносятся по времени и как они группируются друг с другом.

Любопытно, что изображение на карте везде разное, а детали витража окна и рисунок кафеля сохраняют свои черты из картины в картину. Встречаются разные комбинации наличия или отсутствия кафельного бортика и вида окна (в клетку, и с витражом). Картины взяты со страниц Википедии.

Ликбез: Вермеер создавал картины используя «камеру-луцида» с вогнутым зеркалом. По сути это срисовывание с помощью зеркала на палочке, закрепленным над бумагой — когда глядя сразу и на бумагу и на зеркало, покачиваясь, вы дорисовываете то, что увидели в зеркале. Подробно об этом методе рассказано в фильме «Tim’s Vermeer».

Если ваше устройство позволяет — удобно смотреть очень длинной картинкой, водите мышкой от края до края или скрольте пальцем. Ниже тоже самое отдельными изображениями.

Открыть оригинал

Картины Яна Вермеера

В подписи к каждой картине указаны легко различимые и часто встречающиеся на других картинах предметы.

Jan Vermeer, 1657, A Girl Asleep
Jan Vermeer, 1657,
A Girl Asleep.
Белый кувшин, стул со львами, карта на гардине.
Jan Vermeer, 1657, Officer and Laughing Girl
Jan Vermeer, 1657,
Officer and Laughing Girl.
Карта, стулья со львами, окно в клеточку,
жёлтое платье с черными полосками.
Jan Vermeer, 1657–1658, The Milkmaid
Jan Vermeer, 1657–1658,
The Milkmaid.
Окно в клеточку, кафельный плинтус.
Jan Vermeer, 1657–1659, Girl Reading a Letter at an Open Window
Jan Vermeer, 1657–1659,
Girl Reading a Letter at an Open Window.
Стул со львами, окно в клеточку (теперь чёрное),
жёлтое платье.
Jan Vermeer, 1659–1660, The Girl with the Wine Glass
Jan Vermeer, 1659–1660,
The Girl with the Wine Glass.
Окна с витражами, пол в клеточку, красное платье (как жёлтое), белый кувшин, один мужчина дважды.
Jan Vermeer, 1660, The Wine Glass
Jan Vermeer, 1660, The Wine Glass.
Окна с витражами, пол в клеточку, стулья со львами,
красное платье (как жёлтое), гитара, белый кувшин,
толстый стол.
Jan Vermeer, 1660–1661 Girl Interrupted at her Music
Jan Vermeer, 1660–1661,
Girl Interrupted at her Music.
Стулья со львами, гитара белый кувшин (перекрашен)
С этой картины перестал вырисовывать изображение
на стёклах в витраже.
Jan Vermeer, 1660–1662, Woman with a Water Jug
Jan Vermeer, 1660–1662,
Woman with a Water Jug.
Окно с витражом, карта на гардине, шкатулка, стул со львами.
Jan Vermeer, 1662–1663, Woman Holding a Balance
Jan Vermeer, 1662–1663,
Woman Holding a Balance.
Шкатулка, толстый стол, беременная,
жёлтая мантия (перекрашена частично),
пол теперь в крестик.
Jan Vermeer, 1662–1663, Woman with a Lute
Jan Vermeer, 1662–1663,
Woman with a Lute.
Окно с витражом, пол в крестик, карта на гардине, толстый стол, стул со львами, стул с гвоздиками, жёлтая мантия, серьги-капли.
Jan Vermeer, 1663–1664, Woman in Blue Reading a Letter
Jan Vermeer, 1663–1664,
Woman in Blue Reading a Letter.
Карта на гардине, стул с гвоздиками, жёлтая мантия (перекрашена вся в голубой), шкатулка, беременная.
Jan Vermeer, 1662–1665, The Music Lesson
Jan Vermeer, 1662–1665,
The Music Lesson.
Окно с витражом, жёлтое платье, ковёр, белый кувшин, виола, вирджинал, стул с гвоздиками пол в крестик (подкрашен), потолок с реями.
Jan Vermeer, 1664,The Concert
Jan Vermeer, 1664,
The Concert.
Пол в крестик, жёлтое платье,
жёлтая мантия (перекрашена частично), ковёр, толстый стол, виола, гитара,серьги-капли, бантики.
Jan Vermeer, 1664, Woman with a Pearl Necklace
Jan Vermeer, 1664,
Woman with a Pearl Necklace.
Окно с витражом, толстый стол, стул с гвоздиками, жёлтая мантия, серьги-капли, бантики.
Jan Vermeer, 1665, A Lady Writing a Letter
Jan Vermeer, 1665,
A Lady Writing a Letter.
Стулья со львами, жёлтая мантия, шкатулка
серьги-капли, бантики.
Jan Vermeer, 1666, The Love Letter
Jan Vermeer, 1666,
The Love Letter.
Жёлтая мантия, зелёное платье, пол в крестик.
Jan Vermeer, 1667, Mistress and Maid
Jan Vermeer, 1667,
Mistress and Maid.
Жёлтая мантия, зелёное платье, шкатулка, серьги-капли.
Jan Vermeer, 1666, The Art of Painting
Jan Vermeer, 1666,
The Art of Painting.
Карта на гардине, стулья с гвоздиками, толстый стол, пол в крестик, гардина с листьями, потолок с реями.
Jan Vermeer, 1668, The Astronomer
Jan Vermeer, 1668,
The Astronomer.
Окна в клеточку, шкаф, глобус, измеритель, гардина с листьями.
Jan Vermeer, 1668—1669, The Geographer
Jan Vermeer, 1668—1669,
The Geographer.
Окна в клеточку, шкаф, глобус, измеритель,
кафельный плинтус.
Jan Vermeer, 1670—1671, Lady Writing a Letter with her Maid
Jan Vermeer, 1670—1671,
Lady Writing a Letter with her Maid.
Окно с витражом, пол в крестик, кафельный плинтус, зелёное платье, стул с гвоздиками.
Jan Vermeer, 1670—1672, Lady Standing at a Virginal
Jan Vermeer, 1670—1672,
Lady Standing at a Virginal.
Окно в клетку, кафельный плинтус, пол в крестик, вирджинал, стул с гвоздиками,
синее платье.
Jan Vermeer, 1670—1672, Lady Seated at a Virginal
Jan Vermeer, 1670—1672,
Lady Seated at a Virginal.
Кафельный плинтус, пол в крестик, вирджинал, виола, стул с гвоздиками,
синее платье, гардина с листьями.
Jan Vermeer, 1670-1672, The Allegory of Faith
Jan Vermeer, 1670-1672,
The Allegory of Faith.
Пол в крестик, вирджинал, виола, стул с гвоздиками, синее платье, глобус, гардина с листьями, потолок с реями.
Jan Vermeer, 1672, The Guitar Player
Jan Vermeer, 1672,
The Guitar Player.
Угол справа.
Жёлтая мантия, стул со львами.

Портреты

Эти же лица вы можете найти на картинах выше.

Jan Vermeer, 1665, Girl with a Pearl Earring
Jan Vermeer, 1665,
Girl with a Pearl Earring.
Cерьги-капли.
Jan Vermeer, 1665–1667, Portrait of a Young Woman
Jan Vermeer, 1665–1667,
Portrait of a Young Woman.
Cерьги-капли.
Jan Vermeer, 1665–1666, Girl with a Red Hat
Jan Vermeer, 1665–1666,
Girl with a Red Hat.
Стул со львами, серьги-капли.
Jan Vermeer, 1665–1670, Girl with a FluteWindow
Jan Vermeer, 1665–1670,
Girl with a FluteWindow.
Стул со львами, жёлтая мантия (перекрашенная в синий), серьги-капли
Jan Vermeer, 1669–1670, The Lacemaker
Jan Vermeer, 1669–1670,
The Lacemaker.
Жёлтое платье.
Jan Vermeer, 1670–1672, A Young Woman Seated at the Virginals
Jan Vermeer, 1670–1672,
A Young Woman Seated at the Virginals.
Вирджиринал, стул с гвоздиками.

Бакстейдж фильма Матрица: Перезагрузка

Как любопытно: финальную сцену со Смитами под дождём в «Матрица 3» делали на куклах и масках, стоила 15 миллионов долларов.

 

А здесь, на 29:45, очень хорошо показан синхрон бакстейжа и результата сцены первой драки со Смитами, во дворе. Удивился, обнаружив что CGI в этой сцене меньше чем кажется.

К слову, оба сиквела Матрицы снимали одновременно, потому что цель — хиты, а одновременно делать дешевле. Подобных крупных параллельных проектов, после успеха первого фильма, до сих пор мало: Назад в будущее, Пираты карибского моря и Аватар. Властелин колец в такую выборку не подходит, поскольку там изначально планировалось несколько фильмов, да и он не единственный с таким планированием (например, Супермен 1-2).

Живому журналу 18 лет, сервера теперь в РФ

К 18-летию сервиса LiveJournal для всех журналов сделали картинку с основной статистикой. Вот моя.

Я на ЖЖ появился, ещё когда там были приглашения, спасибо apkraft. Удачный формат того времени, когда каждый сам себе журналист, и все по несколько абзацев писали. Сегодня массово он не работает: другие форматы (бездна ФБ, записки ВК, фоточки Инста, краткость Тви) имеют ниже порог вхождения, не требуют большого вложения времени в создание контента, больше подходят основной массе пользователей, которой обычно мало что хочется сказать.

Кстати, любопытно, что и в ЖЖ и в других соцсетях есть вроде одни и те же ленты-друзья-посты, но ЖЖ, в сравнении с ними, выглядит более серьезным чтивом. Скорее всего, это обусловлено дизайном — строго линейной подачей по времени, функциями поиска, и организации архива постов.

А вот в ФБ, ВК, ОК, Тви, Инст нет обычного нормального поиска по тексту, рубрикации, работы с архивом. Поэтому как блог-платформы эти сервисы не подходят — вы не можете найти или сделать ссылку на вышедший ранее материал, написать тысячу знаков с вёрсткой в свободной форме (как этот пост, например). Этим тогда ЖЖ захватил нишу и персональных сайтов, сайтов компаний, сформулировал СММ в России. Безусловно, ЖЖ серьезно повлиял и на современные издательства, журналистику, литературу, показав, что любой человек способен быть полноценным автором, лишь дай ему доступ к инструменту и аудитории.

Недавно ЖЖ переехал серверами в Россию, и теперь как и ВК, находится в поле действия законов РФ. Если вы следите за новостями, то знаете, что никаких значимых созидательных действий или развития в ВК это не привносит. В основном только запретительные. А, например, законы об экстремизме, копирайте настолько неправильно сформулированы и вольно трактуются, что приводят к реальным наказаниям невиновных.

В связи с переездом в ЖЖ ввели новую редакцию Пользовательского соглашения, в которой теперь есть такое условие:

Администрация оставляет за собой право удалить Аккаунт и Блог если доступ к Блогу не осуществляется Пользователем более 6 месяцев подряд или был ограничен в течение того же срока в связи с нарушением Соглашения.

 

Я давно веду ЖЖ косвенно, как и другие соцсети. Мой основной блог это мой сайт vovkasolovev.ru, доступный по короткому домену vlso.ru. После публикации на моём сайте ссылка на запись полуавтоматически улетает по всем моим соцсетям.

Подписывайтесь на мой Телеграмм канал @VovkaSolovevRu, чтобы следить за моим блогом. 

Обзор моего предсказания 2007 года про будущее UI в 2017 году.

Десять лет назад я сделал запись с предсказаниями путей решения проблем, бывшими в то время камнями преткновения в дизайне. Прошло 10 лет, можно видеть, что по всем пунктам того списка происходит движение.

Для удобства, процитирую ту запись и прокомментирую как выглядят эти элементы сегодня.

Про будущее

2007-05-28 01:09:00
  1. Поисковая строка в операционной системе, командная строка, поисковая строка в браузере и адресная строка должны стать одним и тем же. Все связанные с этим проблемы языковых команд надо сделать везде одинаково решаемыми.
  2. Клавиатура — отстой, на ней слишком много кнопок. Мышка/точпад должны решать 80% всех задач. 20% для только для тех, кто собрался набрать текст. Точпад должен перестать быть плоским, по которому надо водить пальцем — отслеживать перемещения можно ala терминвокс, и для обеих рук. Будущее интерфейса за жестами, особенно этого не хватает в операционной системе у мышки.
  3. Давно пора по-честному отделить программу от оформления в ПО. Ровно также, как на вебе CSS.
  4. Долой графический дизайн из интерфейсов — вечные папочки-листочки-стрелочки. Надо выработать однозначную пиктографческую систему, которая облагораживается не заменой изображений а сменой скина — стиля линий, цветов и деталей.
  5. Буквы в шрифтах должны обрести свою сверхформу, в которой обозначены где какие капли и перекладины, какие толщины и изгибы. Чтобы можно было собирать буквы из простых элементов. Соответственно, изготовление шрифта превратится в вырисовывание капель, засечек, штрихов и прочих штук из которых состоят буквы. К совсем декоративным шрифтам, это, понятно, не относится.
  6. Уже давно пора забыть про растр и перейти во всём на вектор — видеокарты у всех позволяют. Особенно на вебе, с этой вечной резиновой вёрсткой и разными разрешениями экранов мониторов. Измерение в px надо уничтожить, как ересь.

Итак, как эти пункты выглядят сегодня, в 2017 году.

  1. На консервативных десктопах поисковая строка и адресная строка стали одним и тем же отдельно попарно и в ОС и в браузерах. Движение в сторону сращения ОС и браузера идёт, но медленно. На мобильных устройствах это сращение полостью случилось (на сколько можно говорить о командной строке в мобильном устройстве).
  2. Все тачпады поддерживают множество различных жестов. Где-то это реализовано на уровне ОС, где то на уровне производителя тачпада. В объём жесты над тачпадом массово не вышли, экспериментальные модели есть. Поскольку большинство ОС обросло поддержкой жестов, мышке перепало несколько новых принципов.
  3. Программы от оформления не отделились, поскольку сохраняется старый зоопарк средств разработки. Но в зоопарк добавился новый зверь — веб-приложения, в которых оформление отделено от ПО.
  4. Флэт стиль в паре с Thin шрифтами и естественными общими принципами UI, которые приняли на вооружение все крупные платформы, сделал все интерфейсы похожими, но всё же не одинаковыми. Пиктографическая система очень многообразна, но всё же сформулирована. Кроме того появились метаморфозы. Например, Emoji, стандартизованный набор пиктограмм, которые на разных платформах каждый производитель рисует по своему.
  5. Не внедрён, но реализован стандарт OpenType Font Variables (OT1.8), в котором появляется интерполяция по заложенным критериям. Таким образом в одном шрифте существует та самая сверхформа и возможность модификации результата, по параметрам, которые предусмотрел заранее автор.

  6. В особо больных местах появилось и устоялось использование SVG, упаковок иконок в шрифты. Экраны высокой чёткости переосмыслили понятие px, в прежней, неудобной, форме его уже нет. Но глобально и принципиально на вектор так и не перешли. Низкая архитектура по прежнему существует на спрайтах, как самых дешёвых в отображении элементах, при том что мощности железа выросли многократно.

Почему 42 ответ на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого?

Дуглас Адамс придумал шутку, что ответ на Вопрос жизни, вселенной и всего такого должен быть полностью бессмысленный, и выбрал 42. Повезло — число во многом действительно ничем не примечательное (хотя у большинства чисел до сотни есть что-нибудь примечательное). Например, сравните объём статей в википедии про 41 и про 42 (намного меньше описано свойств).

Но свойство человеческого мозга — искать объяснение. Люди просто не могут принять шутку без объяснения, даже понимая это. Люди придумали множество теорий «почему же именно 42?!». Этим ещё тогда достали даже автора. Дуглас про это мета-пошутил в книге «Ресторан в конце Вселенной», когда главный герой, Артур, пытался найти к ответу сам вопрос он нашёл такой:

— What do you get if you multiply six by nine?

(Проверьте сколько будет 6×9)

Ну и самое главное подтверждение — однажды Дуглас Адамс всё же прямо ответил в почтовой конференции:

The answer to this is very simple. It was a joke. It had to be a number, an ordinary, smallish number, and I chose that one. Binary representations, base thirteen, Tibetan monks are all complete nonsense. I sat at my desk, stared into the garden and thought ‘42 will do.’ I typed it out. End of story.

Просто выбрал, не долго думая. Вот и всё!
Ну и воспользуюсь случаем — как-то раз я восстановил картинку «42 Puzzle» IYKWIM, вот она: